绩溪县| 泰和县| 广东省| 香河县| 秭归县| 广平县| 丹江口市| 西丰县| 仙桃市| 东乡县| 丹棱县| 布尔津县| 集贤县| 东台市| 宣恩县| 惠东县| 陇西县| 通州市| 沧州市| 阆中市| 武城县| 绩溪县| 连平县| 阿拉善左旗| 栾川县| 砀山县| 南宫市| 绵竹市| 法库县| 泸州市| 全椒县| 志丹县| 胶州市| 门头沟区| 潜山县| 英德市| 商南县| 崇明县| 罗山县| 琼结县| 嘉鱼县| 邹平县| 自贡市| 马尔康县| 万州区| 泰安市| 道孚县| 新田县| 正阳县| 芜湖市| 浮山县| 平罗县| 铜梁县| 平湖市| 班玛县| 饶平县| 尚义县| 丁青县| 宁国市| 水富县| 珲春市| 大关县| 克什克腾旗| 西乌| 邮箱| 宁安市| 沈丘县| 南华县| 台北市| 右玉县| 长岭县| 太仓市| 蚌埠市| 诸城市| 大兴区| 股票| 屯留县| 芮城县| 宜良县| 文登市| 佛学| 临朐县| 新竹县| 章丘市| 福泉市| 辽中县| 贵南县| 盘锦市| 五指山市| 晋城| 和政县| 确山县| 共和县| 长治市| 宿松县| 灌云县| 抚顺县| 通辽市| 磐石市| 汤原县| 鹿泉市| 平阴县| 共和县| 图木舒克市| 沙田区| 教育| 芜湖县| 彩票| 瑞金市| 延安市| 蓬莱市| 三都| 福海县| 宁海县| 淄博市| 资兴市| 冷水江市| 和田县| 阿尔山市| 平远县| 太保市| 焉耆| 石首市| 罗源县| 扶余县| 伊金霍洛旗| 徐水县| 华坪县| 湟中县| 通海县| 万盛区| 兴和县| 光山县| 乐都县| 聂拉木县| 新蔡县| 涞源县| 衡南县| 饶平县| 沙湾县| 遵化市| 香河县| 开封县| 南宁市| 汝州市| 岳西县| 孙吴县| 嘉善县| 尤溪县| 太谷县| 巴彦淖尔市| 准格尔旗| 吕梁市| 专栏| 兰考县| 蕲春县| 龙井市| 商都县| 东乡族自治县| 剑阁县| 罗源县| 镇雄县| 门头沟区| 五家渠市| 崇礼县| 株洲市| 泾川县| 辽宁省| 耒阳市| 连山| 车致| 巨鹿县| 石楼县| 通江县| 玛曲县| 乐山市| 卓尼县| 仲巴县| 浪卡子县| 康定县| 永州市| 乐陵市| 柏乡县| 揭西县| 泰和县| 尚义县| 汝南县| 榆林市| 龙岩市| 崇信县| 莱州市| 鄯善县| 兖州市| 宜昌市| 泸溪县| 屏东县| 辽源市| 扶余县| 慈利县| 仙桃市| 永兴县| 沙洋县| 江永县| 岳西县| 河东区| 伊宁市| 板桥市| 扶绥县| 海阳市| 正镶白旗| 衡东县| 潮安县| 永康市| 西藏| 祁东县| 贵德县| 获嘉县| 怀宁县| 五家渠市| 聊城市| 麟游县| 天峻县| 探索| 延川县| 德州市| 屯昌县| 镇雄县| 嘉峪关市| 江阴市| 杭锦后旗| 神池县| 花莲市| 刚察县| 武冈市| 涟水县| 贡嘎县| 宜宾县| 依安县| 南乐县| 巴楚县| 昭平县| 察雅县| 手游| 蕉岭县| 双桥区| 伊通| 大安市| 铜梁县| 深水埗区| 鸡东县| 从化市| 桂平市| 云林县| 遵义市| 屏东县| 彭州市|

钉板血帽姚明背后封盖麦迪!科比生涯长篇盖帽集锦

2018-10-22 17:32 来源:网易健康

  钉板血帽姚明背后封盖麦迪!科比生涯长篇盖帽集锦

      高学历、高个子藏不住,为了增加自己相亲的成功率,不少姑娘开始在朱芳的档案上“瞒报”收入,“有的姑娘月入3万,但是在资料上只写1万。”他说。

  在法律上,尤其是刑诉法的原则,造成轻伤需要立案调查,这是法律的刚性,无论是什么情况,只要符合这样的结果认定就需要遵循这样的原则。    目前,已有多名美国国会议员要求脸书首席执行官马克·扎克伯格就这一事件到参议院司法委员会接受质询。

  而kz的打野小花生,也算是完成了自己在赛前对bang的承诺:“浚植哥,我会尽全力的,你只用知道这个就行了。“结合刚刚结束的平昌冬奥会,展望2022年北京冬奥会,我国在运动员综合水平、裁判力量、服务人员、专业技术人员等方面的专业力量还有待提升。

  不管他是否喜欢这样做,醇亲王还是表现出了一个大清帝国亲王的非凡气度。“结合刚刚结束的平昌冬奥会,展望2022年北京冬奥会,我国在运动员综合水平、裁判力量、服务人员、专业技术人员等方面的专业力量还有待提升。

事实上,在比赛中他的发挥的确失常,停球有失职业水准。

  醇亲王双手托着一个中国古代祭祀时用的三脚酒杯,那桐把酒从一个造型精美的大酒杯中倒进醇亲王手中的酒杯。

  虽然事情已经过了2天,但是网友和球迷并没有释怀,他的社交媒体依旧热度不减,反复接受着各种质疑和谩骂。因此,他们在提案中建议公用电话亭可升级换代为具有多媒体智能终端功能的智慧电话亭。

  (火箭快讯)

  但这个治愈过程,可能会比较长,而且要家长和孩子共同努力。据他说,他在47年间撮合了超过1600对男女。

      “这位妈妈的初衷是关爱孩子,可当自己知道因此导致孩子患上精神障碍时无法接受。

      “这位妈妈的初衷是关爱孩子,可当自己知道因此导致孩子患上精神障碍时无法接受。

  其中,北京到杭州将首次开行“复兴号”。”(编辑:姚凡)特别声明:本文为自媒体作者上传并发布,仅代表该作者观点。

  

  钉板血帽姚明背后封盖麦迪!科比生涯长篇盖帽集锦

 
责编:神话
注册

钉板血帽姚明背后封盖麦迪!科比生涯长篇盖帽集锦

    据设备供应商介绍,这种设备于去年年底开始陆续投入试运营,在郊区的部分纯电动出租车上也有安装。


来源:澎湃新闻网

卡塞尔文献展起初是一个关于战后重建的故事,而后却发展为全世界最重要的当代艺术盛事之一。这个诞生于战争废墟之上的艺术展览,为德国人建起了新的精神家园,也见证了二战以来艺术的发展历史。

编者按:卡塞尔文献展起初是一个关于战后重建的故事,而后却发展为全世界最重要的当代艺术盛事之一。这个诞生于战争废墟之上的艺术展览,为德国人建起了新的精神家园,也见证了二战以来艺术的发展历史。“文献展的神话——阿尔诺德·博德与他的后继者们”,继中央美术学院美术馆的展览之后,巡回至上海,于4月28日至6月18日在上海新美术馆展出。

阿尔诺德·博德,1972, 版权归属文献展资料馆,弗洛瑞斯·诺伊胥斯摄

“文献展的神话——阿尔诺德·博德与他的后继者们”集中呈现阿尔诺德·博德创建文献展的早期历史,带领观众回到了60年前,详述了博德如何将“艺术世界”带到自己的家乡、几乎被战争夷为平地的卡塞尔,艺术的力量如何生根发芽,全然改变了这个城市,也重塑了当代艺术的全球景观。而今,卡塞尔文献展已成为与威尼斯双年展、圣保罗双年展其名的当代艺术三大盛事。

德里齐阿鲁门博物馆,1955 版权归属文献展资料馆,君特·贝克

废墟上诞生的艺术展

“德国有一座被摧毁的城市,一个怀有卓越想法的人,一场全国性的花园展,一座临时重建的18世纪博物馆,以及一群热情投入的市民、艺术史学家和艺术家。”本次展览的德方策展人、柏林自由大学文化与媒体管理学院院长克劳斯·西本哈尔教授是卡塞尔人,他的成长经历见证了卡塞尔文献展的发展。

本次展览德方策展人克劳斯·西本哈尔(Klaus Max Siebenhaar)教授为观众做现场导览

卡塞尔曾经是德国纳粹的重型武器生产基地,也正因为如此,在二战时期,它遭受了盟军的惨烈轰炸,几乎被夷为平地。二战结束之后十年,卡塞尔正在经历漫长的经济复苏,很多房屋都还没有屋顶,与此同时,德国人的精神世界同样在战争中遭受了重创。希特勒将20世纪以来的现代艺术贬斥为“堕落”、“蜕化”的艺术,凡·高、毕加索、马蒂斯、康定斯基……这些大师杰作,都曾一度被排斥在公共领域之外。

1955年,在弗里德里希阿鲁门博物馆的断壁残垣之间,阿尔诺德·博德对二战之前的欧洲艺术做了全面的总结:立体主义、表现主义、超现实主义、野兽派、未来派……重新回归大众视线。卡塞尔一跃成为战后德国乃至整个西方世界的公共领域。

第二届卡塞尔文献展施工布展现场

梳理了切近的艺术史之后,第二届文献展开始,策展人的视野开始投向正在发生的艺术洪流:培根、布朗库西、阿尔普、夏加尔、米罗、亨利·摩尔等欧洲大师成为文献展的座上宾,与此同时,美国的抽象表现主义也在文献展引起轰动,这被视为“美国艺术入侵欧洲”的象征。

这个时期,许多艺术家开始不把表达美作为艺术的目的,“丑陋的艺术开始泛滥”,另一位策展人哈夫特曼认为:创作中的“审丑”现象反映了人类处境的尴尬与困惑,反映了20世纪人类普遍的精神状态。

第二届卡塞尔文献展现场

为了纾解观众对于现代艺术的诸种困惑,文献展调动了各领域的文化精英,一批批有国际声誉的作家、哲学家、艺术史学家纷纷来到卡塞尔,与此同时,文献展亦非常注重艺术的公共教育。

“艺术无法进行人为解释。如果没有欣赏艺术的天赋,无法领略艺术之美,那便不得其门而入。”博德曾经如是说,“因此我们认为,文献展中的交流其实无需语言来表达。人们来到展馆,观赏面前的作品并从中得到自己理解的答案。这份答案很多时候会让人感到惊讶,讶异于自己与艺术作品独处的过程中得到的领悟,而这种体会常常是观赏艺术作品时最好的答案。”

艺术与历史的切片

虽然卡塞尔文献展的举办是源自于阿尔诺德·博德(1900-1977)的思想、远见与热情,但每一届文献展也都体现了一代代艺术家的美学精神、时代精神、思想过程与创造力。甚至可以说,如果我们细读文献展的历史,就可以大致了解20世纪艺术史的发展历程,也能够理解很多艺术现象发展至今的原因和基础。另一方面,文献展的历史也见证了战后欧洲的波折与演进,社会政治的风波同样体现在展览现场。

第三届卡塞尔文献展现场

1960年代末期,西方知识分子对于所处时代做出了极其尖锐的批评,艺术日益商业化和西方经济高速发展带来的中产阶级庸俗化也受到了“革命”很大冲击。1968年,米兰三年展的场地被反对者占领,威尼斯双年展调用了大量警察才草草完成了开幕式,然后,卡塞尔文献展开幕日临近了。

“文献展的神话——阿尔诺德·博德与他的后继者们”的展览现场,播放着当年的纪录影像,当时的卡塞尔市长在漫天的抗议声中迅速地念完了开幕词,而其他莅临现场的嘉宾只能将演讲稿留在口袋里。

第四届文献展克里斯托作品“5600立方米包裹”

也是从这一届开始,文献展有了很大转变。策展人选择的参展艺术家之中有三分之二都是首次来到卡塞尔。文献展从回顾和总结,转变为呈现当下正在发生的艺术现场,文献展真正成为了艺术的实验场。

波普艺术、行为艺术、录像艺术在文献展轮番上演,诸多载入艺术史册的作品在此面世。约瑟夫·博伊斯成为卡塞尔文献展的常客,他在这里发展和传播了“社会雕塑”、“人人都是艺术家”的理念,也最终以《7000棵橡树》作为留给卡塞尔这座城市的永久纪念。

第六届文献展约瑟夫·博伊斯等人作品“自由国际大学_FIU” ,1977

文献展与中国艺术

起初,文献展中所展示的20世纪艺术主要以欧洲和北美的艺术(即所谓的“西方艺术”)为代表,从上个世纪九十年代开始则进入到全球语境。

据悉,早在1972年第五届文献展的时候,当时的策展人哈尔特·塞曼就曾提议邀请中国的大型组雕《收租院》参展,但未能成行。直到20年后的1992年,一个名为“欧洲外围现代艺术”的国际大展几乎同时在卡塞尔开幕,蔡国强、吕胜中、李山、孙良、王友身、仇德树等艺术家参与其中。此后,文献展逐渐拓展其国际视野,2002年邀请到首位黑人策展人奥奎·恩威佐,探讨“后殖民和全球化”的问题,中国艺术家冯梦波和杨福东参与了此次展览。

杨福东参展作品《陌生天堂》截图

卡塞尔文献展在其62年的历史发展变迁中,不仅见证了现当代艺术在二十世纪后半期的演进和转型,更以鲜明的学术特色、独立的组织架构以及专业而富有洞见的艺术探索,成为全球当代艺术的焦点和未来发展的风向标。每五年重现一次,文献展已经逐步形成了自己的一套当代艺术密码。也正是为了破解这个密码,人们每隔五年从世界各地来到中欧平原这个仅仅只有20万人口的小城。

历届卡塞尔文献展旗帜

与威尼斯双年展、圣保罗双年展不同,五年一次的卡塞尔文献展相对而言更少商业气息,在展览举办的同时,没有其他展览搭便车的情况发生,与此同时,也会有更多学术界人士参与其中,并对政治社会的状况保持敏锐的反应。

今年的卡塞尔文献展首次在卡塞尔和雅典两个城市举行,两地的分量彼此相当。雅典展场已经于4月8日启动,将持续至7月17日,卡塞尔展场的活动将于6月10日至9月17日举行,展期均为100天。

“文献展的神话——阿尔诺德·博德与他的后继者们”展览现场

【相关链接】卡塞尔文献展往期回顾

【第一届文献展】

展览主题:20世纪的艺术

展览时间:1955.7.15-9.18

艺术总监:阿诺德·波德(Arnold Bode)

展览参与:13个国家、148位艺术家、670件作品

【第二届文献展】

展览主题:1945年以后的艺术(艺术归于抽象)

展览时间:1959.7.11-10.11

艺术总监:阿诺特·波德、维尔勒·哈夫特曼(Werner Haftmann)

展览参与:23个国家、339名艺术家、1770件作品

【第三届文献展】

展览主题:百日博物馆

展览时间:1964.6.27-10.5

艺术总监:阿诺特·波德、维尔勒·哈夫特曼

展览参与:21个国家、352名艺术家、1450件作品

【第四届文献展】

展览主题:国际艺术展

展览时间:1968.6.27-10.6

艺术总监:阿诺特·波德

展览参与:17个国家、149名艺术家、1000件作品

【第五届文献展】

展览主题:质问真实——今日图像世界

展览时间:1972.6.30-10.8

艺术总监:哈尔特·塞曼(Harald Szeemann)

展览参与:21个国家、222名艺术家、1100件作品

【第六届文献展】

展览主题:艺术在传媒社会中的身份与地位

展览时间:1977.6.26-10.2

艺术总监:曼弗雷德·施奈肯伯格(Manfred Schnechenburger)

展览参与:39个国家、620位艺术家、2700件作品

【第七届文献展】

展览主题:空缺(将艺术从各种束缚中解放出来)

展览时间:1982.6.19-9.28

艺术总监:鲁迪·福克斯(Rudi Fuchs)

展览参与:27个国家、180位艺术家、1000件作品

【第八届文献展】

展览主题:艺术在历史和社会中开启一个新的窗口

展览时间:1987.6.12-9.20

艺术总监:曼弗雷德·施奈肯伯格

展览参与:24个国家、316位艺术家、600件作品

【第九届文献展】

展览主题:从肢体到身体到群体

展览时间:1992.6.13-9.20

艺术总监:扬·霍特(Jan Hoet)

展览参与:43个国家、197位艺术家、1000件作品

【第十届文献展】

展览主题:文化的形象与形式表现

展览时间:1997.6.21-9.28

艺术总监:卡特琳娜·达维特(Catherine David)

展览参与:27个国家、136位艺术家、700件作品

【第十一届文献展】

展览主题:后殖民和全球化

展览时间:2002.6.8-9.15

艺术总监:奥奎·恩威佐(Okwui Enwezor)

展览参与:118位艺术家、450件作品

【第十二届文献展】

展览主题:形式的迁徙

展览时间:2007.6.16-9.23

艺术总监:诺格尔·布格尔(Roger Buergel)、卢特·诺阿克(Ruth Noack)

展览参与:119位艺术家、530件作品

【第十三届文献展】

展览主题:空缺

展览时间:2012.6.9-9.16

艺术总监:卡洛琳·克里斯托夫·巴卡捷夫(Carolyn Christov-Bakargiev)

展览参与:55个国家,150多位艺术家

【第十四届文献展】

展览主题:以雅典为鉴

展览时间:2017.4.8-7.17(雅典)2017.6.10-9.17(卡塞尔)

艺术总监:亚当·希姆奇克(Adam Szymczyk)

[责任编辑:游海洪 PN135]

责任编辑:游海洪 PN135

  • 好文
  • 钦佩
  • 喜欢
  • 泪奔
  • 可爱
  • 思考

凤凰文化官方微信

凤凰新闻 天天有料
分享到:
内乡县 温州 相城 惠农 济源
龙口 安乡 镇沅 莎车县 志丹县
人事考试网